电影始终基于角色对立而构建，典型如哪吒（魔丸）与敖丙（灵珠），申公豹与太乙真人，人物都暗含了某种双生性（类似阴阳），桃色杏色樱色整体而言，桃色杏色樱色能够从人物身上追踪到善与恶的一体两面的衍生状态，以此为突破口化解传统强硬的二元对立观念，但就局部看来，个体虽试图抛开此种限制与束缚，而在父权色彩浓重的大环境下，当李靖与龙王两种截然不同的管理模式针锋相对，也就不可避免地对角色造成一种隐蔽的伤害（李夫人的改编有一定缓和效果），乐观地说，从更为宏观的视角上看，桃色杏色樱色这种伤害中似乎能窥见一丝封建制度的发展模式。（哪吒帅爆了！